Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

worki

Барон фон Пирвиц (моя генеалогия)

Предки моего отца происходят из восточной Германии, я смог проследить свой род до первой половины XIX века. (По матери у меня в основном уральские казаки, дяди моего деда были расстреляны большевиками как белые офицеры.)

Приставка «фон» отвалилась от фамилии в суровые 1930-е, опасное время для «бывших», это понятно. У моей бабушки Элеоноры-Марии был брат Эрнст-Евгений (1908-1982), незадолго до войны его посадили за какую-то шутку про немцев и сослали в Сибирь. Его иркутские потомки восстановили себе приставку «фон», но мы (в Санкт-Петербурге) не стали прикручивать к своим инициалам отвалившиеся рога. Еще какие-то Пирвицы эмигрировали в Германию после революции, участвовали в белоэмигрантском движении.

Collapse )
worki

боги и герои барокко

hgr: почему наши театры -- во всем мире -- забиты репертуаром 19-го века, а не барокко?

Вот опера Люлли "Персей" (1682, целиком): https://www.youtube.com/watch?v=vpORinLnFug

...это было в том веке, когда люди еще умели разговаривать по-французски, но уже как раз тогда появилось слово "грассировать", что значит "говорить грубо" (grasser от gras), т.е. неправильно. подразумевалось -- не уметь правильно выговаривать букву "р". а уже в 18 веке французы стали произносить вместо нормального "р" что-то вроде грузинского и армянского gh, а в 19 -- то, что мы слышим теперь. но правильное произношение еще сохраняется в некоторых деревнях и в хорошей опере, где до сих пор стараются петь так, как пели при дворе Короля-Солнце (Люлли был придворным композитором Людовика 14).

Вот финальная сцена второго акта:



божества подземного, наземного и воздушного мира вооружают Персея на подвиг: первые выковывают меч (этого в ролике нет; см. полную версию), наземные приносят щит, в котором будет потом отражаться Медуза, а воздушные -- шлем-невидимку. потом спускается Меркурий (знатоки архитектуры барочных церквей могут узнать, откуда взялись облачка, в которых над царскими вратами барочных иконостасов упаковывают Всевидящее Око в масонском треугольнике; но здесь-то как раз всё используется по назначению) и исполняет следующую арию, обращаясь к Персею на "Вы", как и положено добрым французам (а в финале акта там останется одна Андромеда):Collapse )
worki

Нэвэ эвэ

Музыкальный стиль – например, неаполитанская опера эпохи барокко – сродни пагоде. Это постройка на тридцать этажей вверх, и всё держится без единого гвоздя, и устроить переход форм – сделайте нечто похожее, но иное – нельзя. Либо так, либо она развалится. Как в организме, всё друг с другом увязано. Музыкальные стили - это такие пагоды, которые стоят на некотором расстоянии друг от друга, и если ударит молния, то возродить эту пагоду уже невозможно. Эпоха барокко прошла, нет больше опер барокко. Пели в операх Скарлатти кастраты, их не стало – эти оперы петь невозможно. Я слышал записи последнего ватиканского кастрата – поёт старик, но тембр совершенно невероятный, по голосу непонятно - мужчина это или женщина. Это совершенно другое переживание музыки, нечто демоническое или же наоборот, ангельское. Хотя я в таких категориях не мыслю, но понимаю, как от этого могла ехать крыша. А теперь некому петь эти оперы, и опер таких нет. И уже не будет никогда.
worki

тлеющее безумие немолодого аристократа



Marc Almond with Michael Cashmore, "Gabriel & The Lunatic Lover" (2008)

Андрей Горохов: Компакт-диск записали Марк Алмонд и Майкл Кэшмор. Марк Алмонд - звезда британского синти-попа 80-х, Майкл Кэшмор тоже англичанин, композитор, участник группы Current 93, сейчас он живет в Берлине. Он сочинил и сыграл всю музыку - акустическую и задумчивую. Марк Алмонд попел. На компакт-диске всего две песни, их общая длина 11 минут. Тем не менее ощущения, что тебе недодали музыки, недоутолили твою жажду прекрасного, вовсе нет.

Стихи принадлежат перу аристократа Эрика Стенбока, он жил в XIX веке, умер в возрасте 36 лет. Граф Стенбок был крайне эксцентричной фигурой: гомосексуалист, декадент, наркоман, алкоголик и поэт. Он был одержим сатанизмом, вампиризмом и католицизмом. В последние годы своей жизни появлялся в сопровождении деревянной куклы ростом с обычного человека, он называл куклу "маленьким графом" и вроде бы считал ее своим сыном.

Марк Алмонд поет, конечно, манерно, никакого "честно" или "от души" тут нет, но в его маньеризме и мелодизме чувствуется тлеющее безумие уже не очень молодого аристократа, и это куда глубже, чем "честно" или "от души".

worki

МС Анюта

Самобытная исполнительница из села Петродолинское Одесской области.



Продвигает монументальный детский фолк. Очень мИнимал. Сильную гонит энергию, ЭПИЧНЫЕ интонации, положила с прибором на грамматику и вообще на музыку, молодец.





Очень выдержанно, развитое представление о визуальной и саунд-эстетике. Офигенно она смотрится вся в красном посреди покрашеных деревьев. интонации и взгляд осмысленные. а по звуку напоминает маниакальную группу Сьюисайд.

*еще хороший ролик: http://www.youtube.com/watch?v=dpuGEMDu7Qs

**мор инфо: http://trashculture.livejournal.com/955128.html
worki

флейта

С этого лета начал учиться играть на тенор-флейте. После первых занятий ощутил легкий кайф. Учитель сказал, что так и должно быть, народ на это часто подсаживается, трубачи известны своей "отъехамшестью".



Наука, типо, подтверждает ("гипервентиляция ведет к гибели нервных клеток"). Короче, сознание реально засасывает:) Холотропное дыхание, ЛСД и земные поклоны -- опасны, дети!
О похожем синдроме у пловцов мне рассказывал тренер в спортзале: "Невозможно - говорит - с пловцами общаться. Они километры молча накручивают в воде, отвыкают от общения, это -- амфибии, рыбы".

P.S. "К концу срока океанавты стали переговариваться, сглатывая звук «е», на особом чирикающем наречии, «подводном эсперанто». Участники эксперимента, остававшиеся наверху, чувствовали нарастающую разницу в реакциях между собой и подводными жителями."
worki

хип-хоп

Зимой был на дне рожденья у родственников, собрался народ чуть старше меня, потрепались-выпили, потом зажгли свечи, вырубили свет и.. начали с придыханием и паузами читать стихи типа Бродского. Я посидел немного и понял, что это для них "стихи", а я это воспринимаю как медленную и вялую разновидность рэпа, такой бездрайвовый ретро хип-хоп, етый молью.

То есть реально ребят перло, они еще в XIX веке, а меня нет. Такой разрыв между поколениями. Если уж и выбирать из городского фольклора, то именно хип-хоп, есть вещи действительно ничего, если элиминировать эти дурацкие широкие штаны и бедуинскую распальцовку.
Интересно, что религиозные мотивы проникают в росс. хип-хоп от амер. коллег, пропитанных госпелом:

Jesus Walks!
God show me the way because the Devil trying to break me down

Jesus Walks with me!
The only thing that I pray is that me feet don't fail me now

Jesus Walks!
And I don't think there is nothing I can do now to right my wrongs

Jesus Walks with me!
I want to talk to God but I'm afraid because we ain't spoke in so long


Kanye West - Jesus Walks

Из более-менее толковых ребят можно отметить Кирилла Толмацкого (бывший "Децл") и Noize MC, который, правда, агностик:

worki

Эвола об экзистенциализме

< о "заброшенности", "падении", долге и вине>
...Даже на простом примере из обыденной жизни можно показать всю нелепость подобной концепции. Предположим, только от меня зависит как провести вечер — пойти ли на концерт, остаться ли дома, читая книгу, отправиться ли на дискотеку или напиться в одиночестве и т. п. — разве выбрав только один вариант из имевшихся и исключив другие, я должен в результате этого испытывать чувство вины или задолженности? Действительно, свободный человек, делая то, что хочет, не испытывает никаких «комплексов» или душевных терзаний подобного рода, он не чувствует себя ни «ограниченным», ни павшим из-за того, что исключил тем самым другие возможности. Он знает, что мог бы поступить и по-другому, и только истерика или невротика при этой мысли может одолеть нечто вроде «экзистенциального страха».

"Оседлать Тигра", с. 187
worki

какую музыку слушаю

было время, когда я хотел быть композитором-электронщиком и слушал по неск. альбомов в день; за 3 года сместился от инди-попа к нойзу и электроакустике, буквально заставляя себя слушать Ксенакиса и атональное пение вымирающих аборигенов. Потом я долго вообще ничего не слушал, а теперь к музыке отношение сугубо функциональное: чтоб взбодриться слушаю Муцураева\Растеряева, чтоб успокоиться - всякие муз.обои типа Вильяма Орбита. Из опус-музыки можно что-нибудь такое аутентичное, на воловьих жилах. Традиционное пение (пигмеев или наонное) я очень уважаю, но предпочитаю сам его генерировать, нежели слушать.
worki

опера Моцарта как инициатический трип


Моцарт / Волшебная Флейта / Кристи / ERATO 0630-12705-2

рецензия specialradio: "Волшебная Флейта" - опера в немецком стиле, сюжет которой либреттист, он же продюсер Шиканейдер, позаимствовал из рассказа "Сет" Джен Террассон, что отнюдь не случайно для автора, всегда проявлявшего интерес к египетским (и не только египетским) мистериям.

Игранная-переигранная, покрытая мозолями исполнительских клише музыка сегодня вряд ли кого удивит, но вы не найдете в музыкальной литературе более яркого и ясного изложения широко известной в узких кругах "расистской" формулы о двух несмешивающихся человечествах, не имеющих точек соприкосновения - радикально различные типы существ, схожие лишь по видимости и облаченные в одну и ту же человеческую форму - в которых Архетип выражает себя диаметрально противоположным образом, вкладывая в них прямо противоположный смысл. Сюжет оперы это онтология двух пар: Памина-Тамино и Папагена-Папагено, или, как выразился бы сейчас популярный тележурналист, налицо острейшая социальная проблема любви и секса в их непреодолимом конфликте, когда в результате любви (AMOR) первой пары рождается Внутренний Сын, а вторая - подражая первой - имитирует то, о чем не имеет ни малейшего понятия и, как следствие, лишь преумножает количество себе подобных. Поскольку мир постепенно захватывают существа второго типа, маг Зарастро ведет первую пару (VIRA) по пути инициатических испытаний до тех пор, пока в результате синтеза божественной любви (AMOR) не получится Третий - Герой наших времен, способный в Последней Битве (ENDKAMPF) одолеть воинов Демиурга, горизонтальных зомби, коими как раз и являются животные в человеческом обличии, символизируемые второй парой. Божественная Музыка - зажигающая лишь немногих - как бы постепенно раскручивает центрифугу Вечного Возвращения, чтобы уже кто-то другой (и уже за рамками оперы) раскрутил до бесконечной скорости эту центростремительную спираль, предел которой и есть, собственно, Победа Героя в Последней Битве, когда все вернется на круги своя в Изначальное Яйцо космогонического Эроса, но уже в следующем цикле.

Таким образом, в переводе с тележурналистского, проблема любви и секса есть космогоническая проблема Опуса и Плагиата, и вряд ли публика когда понимала замысел автора, как не поймет и сегодня. Однако, труднее понять самого автора, загнавшего этот явно энигматический ребус в банальные рамки оперы, да еще обижавшегося на то, что при повальных аншлагах публика все время смеется во время действия. "Я одному смеющемуся баварцу мог, конечно, сказать, что он осел, но я назвал его Папагено, и он опять засмеялся. Он ничего не понял" - писал Моцарт.
С . Жариков